第一章到第一百章，分别写了一百个故事，但一个结尾都没有。 (7)（19 / 26）

风现代音乐。”

林轩点头：“所以，谱曲习惯，是区分古音今音的一种方式。”

有了宁柏明出来开头，博伊尔才开口：“如果是以这种区分，那么时代背景也算是古典音乐现代音乐的区分。”

这很显而易见，什么时代，出什么歌曲。

虽然商女不知亡国，隔江犹唱后庭花。

但就是亡国之际，后庭花才格外流行。

所以，亡国之时，商女之音就是亡国之音。

国破之际，鬼才知道《夜魔都》那首歌有多火爆。

当一个国家年富力强之时，各种激昂向上的音乐层出不穷。

这是小的时代背景。

大的时代背景呢？

先古时代，自由洒脱，音乐不拘一格。

越是制度完善，音乐越是框框架架。

到了王朝鼎盛时代，宫廷音乐大行其道。

到了自由时代，歌颂大众，歌颂人民才是时代特征。

所以，创作的时代背景，以及引申的音乐状态，也是大部分音乐古今之分的标准。

到了这时候，唯一没说话的专业评委钢琴家莫多夫才说出了自己的见解：

“在我的认知中，古典音乐是有思想的，有格律的，严谨的，有很长的空间来表达一切的。”

“而现代音乐，是流畅的，没有规矩的，胡编乱造的，只以某一句或者某几句悦耳之声来搭配出一首短的可怜的曲子。”

莫多夫觉得自己说的已经非常的委婉了。

但依旧惹怒了绝大多数人。

因为绝大多数人都不是古典音乐迷，但绝大多数人都是要听歌的。

【什么玩意儿，什么叫胡编乱造？】

【这人嘴真破。】

【我看古典乐也就适合在小电影里做背景音乐。】

【楼上的放屁，古典乐那早泄劲儿，小电影才不用呢。】

【哈哈哈哈哈！】

台上的林轩点头：“观点，不论正不正确，但至少有时候是有这一类现象存在的。”

就好像你在十七世纪写出一首《我的滑板鞋》，然后公布出去。

那肯定会让别人笑掉大牙。

但在二十一世纪写出《我的滑板鞋》，虽然大家明明心里鄙视，但不妨碍全民娱乐。

问题就在于，如果创作者真的陷入其中，看到自己的作品火了，以为自己写出了了不得的好作品，那