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第四百八十三章 烤鱼,高山流水(4 / 4)

人类最早的曲调,必是从天地中模拟。而天地之间的种种声色,以山水最为普遍。前世时,传说中,华夏古代俞伯牙与钟子期的《高山流水》,便是一例。

其实名为“高山流水”,其侧重点,还是“流水”。

“高山”,还需要人去想象,在想象中把那一种高远或者空旷之类的气象转化成声色,而“流水”,则不需想象,只要从中截取,就可以了。

甚至连截取都不用,完全地把某个地域的流泉声音录制下来,便是一段天然的乐曲。

手持竹笛,小loli对于元素的操控,已是纯熟。这一点,方天不需关注,所以他的注意点,便在于小loli对这山水意象的表现上。

在这里,有“境界”和“状态”两个说法。

比如说,王羲之的“兰亭集序”以及“快雪时晴帖”,风流蕴藉,俯仰自得,那真叫一个潇潇洒洒得不可名状,但是其“丧乱帖”,则明显地抑郁流宕,失于平和,更失于中正。

这便是“状态”的不同,所造成的巨大差异。

但是纵然是心情沉痛悲愤下的丧乱之帖,出自王羲之之手,也依然是一派大家气象。这就是“境界”在其中的支撑了。

有着境界,那么不管状态如何,总是正有正的精彩,偏有偏的妙着,醒有醒的端庄,醉有醉的飘逸。所谓“蓬头垢面,不减国色”,说的差不多也就是这个意思了。

反之,如果没有境界,那么同样不管状态如何,是高兴也好是抑郁也好,是清醒也好是迷醉也好,其人若作书,必是一片狗爬,若作乐,必是一片乱声。

方天此时,对于小loli的考察,便是透过其状态,分析其境界。

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