第五十九章 相声传播方式的变迁（2 / 3）

“那街面上讲的都是荤的吗？”

“也不都是也得分场合。”

“对，可能会有女眷。”

“女眷是不能出现在那里面的，只要有女的，肯定被轰走，我觉的这是艺人保持最后一点自尊的手段了，当着人家妇道，咱不能撒春。”

郭得纲很明显来了兴致。

“后来到了茶馆了，那就不一样了。”

“茶馆那是人家老板包的地，人家要付房租的…”

“我能请你，就是看中了你的水平！您一个月拿多少钱包银（报酬），我必须得让茶馆的老板认可我！”

“对！”

“到了茶馆，身份就不一样了，那比起街面上的艺人地位就高上了一些，至少我有个舞台了。”

“整个民国期间都是如此！”

“而且相对来说，相声艺人的地位是比较低的，你相声说得再好，在茶馆你也是倒数第二个节目，压轴的永远是唱大鼓的！这个我们要感谢侯宝玲先生，张寿成先生说‘侯宝玲是相声的功臣’，说得就是这，打从侯先生开始，相声能攒底了！”

“这个过程我觉得很重要，其实很多经典节目都是这段时间出现的，也出了不少的名家，津门五档相声、常氏家族都是这个时期出现的！”

“然后就到了八十年代，电视媒体开始兴起了，出现了大批的相声演员！”

说到这，郭得纲特意停了一下。

“我知道您对这段历史愤愤不平！”

马栋笑着打趣。

沈临也笑了起来。

郭得纲在《论相声五十年现状》里狠狠的把这段时间出现的相声演员们批评了一通。

“哎！我现在不像当年那么愤青了，其实回过头看，存在即是合理！如果当初我是那会的青壮年演员，我也得这么干，我不这么干，我还能怎样？”

“嘿嘿，所以说存在的即是合理的。”

“一直到九十年代初，小品就逐渐顶上来了，老百姓们，包括演员自己也说相声干不过小品。”

“这还是传播方式的变化导致的！”

马栋一直担当捧哏的角色。

“我三次进京城，第一次是88年89年，当时参加了相声大赛，也跟着曲艺团出去演出，一直到95、96年，都梦想着能成为那样的演员…”

“您指的是您常讽刺的那种体制内的演员吗？”

沈临突然接了句话。

“对！