第四百五十章 科罗的晚钟（2 / 4）

的看了吴迪一眼，小样，有本事你再往上加两样啊？　　转过街角，一家画廊出现在两人的面前，严驹看了看时间，　　“看完这一家就该回去了，小五，你说是不是因为美女看多了，这眼力退化，看不出来真正的极品了？我现在脑子里一团乱糟，那什么野兽派、抽象派恐怖的线条和那些美女的曲线交替出现，我……”　　“哈哈，你这段话我录下来了，你就等着用大餐封我的嘴吧！”　　“大餐？蜗牛你吃不吃？吃不死你恶心死你！”　　两人笑闹着踏入画廊，粗粗一看，不禁有些失望，对于今天的收获已经不抱什么希望了。　　这是一家很小的画廊，只有一个长长的好像过道似的展厅，两边的墙上一幅叠一幅，挂满了大大小小的油画。　　“外边这些大都是美术学院学生的作品，不过，这边倒是有几幅仿的不错，你们可以仔细的看看。”　　老板看到吴迪两人对那些作品不是很满意，直接领着他们进了办公室，指着墙上几幅油画说道。　　正对着门口的那面墙上，一共挂了三幅油画，吴迪第一眼就发现了目标。那是一幅收藏在卢浮宫的名作的仿作，让？弗朗索瓦？米勒的《晚钟》。这幅仿作和原作之间虽然还有着不小的差距，但无论从哪方面看，都应该算得上是一幅很不错的仿品了。　　吴迪对《晚钟》的印象比较深，画作本身知名是一方面，最主要的还是因为它这种现实主义的表现手法符合他的审美观。　　让？弗朗索瓦？米勒是19世纪法国最杰出的以表现农民题材而著称的现实主义画家，他以对乡村风俗画中感人的人姓超强的表现能力而闻名世界画坛。　　《晚钟》的主画面是一对在田间默默祈祷的农民夫妇，背景是那几与真实无异的农田、草地，再加上远端几乎看不清的教堂那尖尖的顶，这一切都被笼罩在在夕阳金色的余晖之下，显得是那么的和谐、宁静。　　教堂那高高的穹顶和最近端虔诚祈祷的农妇遥相呼应，伫立在农田里剪影一般的农夫与地平线十字的交叉，曰暮的余晖、屏息静思的农夫和静穆沉寂的大地仿佛全都极力的诉说着一个静字，而在这一片肃静之中，你又仿佛可以听到远方随风传来的庄严、神圣的钟声……　　米勒原作的画中，那外在粗陋、朴实，甚至木纳、痴呆，而内心纯净虔诚、温顺善良的农民形象，不仅体现了他对农民的深深理解和深厚的感情，也体现了19世纪后半叶艺术家强烈的**意识以及现实主义的求实精神。　　但在这幅仿作中，这种精神因为画面的处理方式不同而被淡化了。原作中被当成背景的农田和夕阳余晖分外的抢镜，给人一种亲切、温柔的包容感，一种灵魂置身于神赐的