第372章 天意（3 / 6）

肚兜，不觉得它臭气薰人了，眼里都出现了敬重。

王画又打开了图画，很普通的图画，诗也正是白亭所说的那首阮籍写的古诗。画上一个喝得醉醺醺的书生，肆意放诞，还有两块石头，一丛墨竹。

很普通的画，很普通的诗，甚至连字也是一丝不苟写下来的。

看不出任何线索，当然，以柳芸这个智慧的少女苦苦参思了那么长时间，都没有理出头绪出来，况且他们马上就能看出线索了。

王画又说道：“我想到了宣纸。”

这一个跳跃性的话题让众人再次没有摸着头脑。

当然现在宣纸开始有了一点名声，然后不象后世那样名闻遐迩，更赶不上益州的麻纸，连王画发明的竹纸都比不上。但听说一些。

“现在人作画大多数用绢，因为没有好纸。可想要好纸，还得用宣纸，或者最上等的竹纸，不过现在的工艺不行。宣纸又为分生宣、熟宣与半生熟宣。生宣吸水性强，易产生丰富的墨韵变化，适合于画写意山水画。熟宣用矾水加工过的，水墨不易渗透，可作细致的描绘，反复的渲染上色，适用于画青绿重彩的工笔山水。但熟宣容易掌，可没有笔力，会使画面产生光滑呆板的毛病。生宣多墨趣，可渗透迅速，没有功底，更难掌握。因此不是绘画大家，最好用半生熟宣纸。”

虽然不知道王画说这句话的用意，可他作为天下最有名的才子，其中最拿手的就是字、画、琴，而且喜欢创新，也是最有资格下这番结论的。

当然这番话传后，宣纸身份同样会百倍增涨。可也有可能让江南徽皖之地的造纸大师父们为之头痛。什么生熟半生熟，现在就没有那回事！

“这又说到了运墨方法，第一是干墨画法，也称焦墨枯笔，一般勾人物的轮廓线和山石的皴擦多用浓墨干笔，根据形体的结构、明暗，采用正、侧、顺、逆等笔法，能获得清晰的笔迹。特别是画山石时，用干墨，可以绘出披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、折带皴、大斧劈、小斧劈等等。第二就是湿笔画法，以较多的水渗墨，变化多样。这种墨法一般运笔时，用干净的湿笔尖蘸墨，使之向笔根由浓至淡渗开，再用侧锋卧笔下去，用墨的浓淡表达出形体、质感、笔意、墨韵。第三种就是积墨画法，用不同的墨色，一遍遍地叠加，可先淡后浓，也可先浓后淡，但有一点要注意了，没有特殊需要，必须等到前一遍墨干后才能再加。这种画法，层次丰富，浑厚华滋。第四种就是泼墨画法，这不是指将墨汁泼到纸上。而是以大号羊毫