第169章 青岗岭之战（绝响）（1 / 6）

小姑娘回过神来，将这件瓷器放在桌子上。

看到了这件瓷器后，连武则天也站了起来，从龙辇上走下来，走到桌面前面观看。

不但武则天，就连其他的大臣全部站了起来，挤了过来，看着这件瓷器。

就是小玉真儿，站在这件瓷器面前，也忘记了看不远处，李裹儿正附在王画耳朵边一边说话一边吹气：“二郎，你真了不起，居然能烧出这样的瓷器来。”

王画笑了一下。

对于众人的震憾，他早在预料当中。

这件瓷器才是真正意义上的彩瓷，而且还是成熟的釉里红彩瓷！

釉里红和青花都是釉下彩。

釉下彩就是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制各种纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮。

釉下彩瓷的出现应追溯到汉末三国时期，不过当时只是以赫色颜料简单地点彩来装饰瓷器。在现在的巩县窑以及长沙窑也开始出现一些粗糙的釉下彩瓷。但效果极不成功。直到元朝才日益完善，它包括青花、釉里红、釉下三彩、釉下五彩、釉下褐彩、褐绿彩等。

釉里红比青花制造更难。料要经过很细的研磨，绘制时还要经常加水搅拌以免料水分离。并且在绘制之前施上一层青白底釉，再用釉里红料绘画，最后再吹一层青白盖釉。再经过高温烧制。

王画烧制的这件瓷器在釉里红中很有名气，它的造型来自康熙年间制作的釉里三彩鹤鹿同春橄榄瓶。三彩有在铜工艺上发展的釉里红，还有以铁为着色剂发展起来的成熟豆青，并且还有青花。但这种青花不是元青花那种勃泥青，而是万大海从江西瑞州带回来的一种含猛量很高的青料，又称是石青。

用铁用铜作着色剂，是在烧制酱色瓷与钧瓷基础上研发出来的。这项工艺看似是相连，可这个发展的过程，如果不是王画将它催化，得经过几百年的时间积累，一直到明朝才进入成熟阶段。元朝有，但很不成功。

不但如此，就是这一件瓷瓶的瓷胎泥料也是来自江西景德镇，不过现在不叫景德镇，而叫昌南镇。

制作这件瓷器图案时，王画加入了自己的理解，与原来图案有一些不同。图画的效果并不逊色，而且这种图画更符合现在的唐朝人审美观点。

但烧制作时产生大量的暴废品。因此王画只好一次次的绘制，现在几乎对这瓷器上的