第588章 历史与艺术的结合（3 / 4）

不过的。

但墨菲也有疑虑，罗斯是个典型的拉丁裔，小罗伯特·唐尼不是；罗斯身高马大，小罗伯特·唐尼明显矮了一截。

不过这些对于现今的电影业来说算不了什么，无论是化妆还是拍摄技术，都能够解决。

“我认为可以。”墨菲转头对盖尔·加朵说道，“你与卡拉·费斯沟通一下。”

接着，他又对站在后面的管家说道，“去我的书房，把左侧书架第一层上面标记着《迭戈·罗斯》剧本复印四份。”

看到管家转身而去，墨菲转过头来，说道，“剧本你们每人拿一份。塞斯，没有主要角色适合你，你担任第一副导演，回头我会发一份项目计划书到你的邮箱。”

“好的。”塞斯·罗根点了点头。

吃完早饭，又把剧本复印稿交给每个人一份，墨菲又一一交待了些注意事项，小罗伯特·唐尼等人先后离开，也开始为这个项目做准备。

盖尔·加朵随后也开车外出，去二十世纪福克斯与卡拉·费斯见面，墨菲躲进书房，在确定小罗伯特·唐尼作为男主角，出演他们的好友迭戈·罗斯之后，他需要从演员的角度出发，准备角色的资料。

编剧很容易把故事的逻辑给简化，造成“由于A，所以B”的设计，而当演员看到剧本时，他们会从更多维度去思考、感受这个人物，巨细靡遗地提问——主角是什么家庭、有什么爱好、喜欢怎么说话、有什么小动作、谈过几次恋爱、有多少朋友……

尽管小罗伯特·唐尼对罗斯有一定程度的了解，却远远比不上墨菲，墨菲会在给小罗伯特·唐尼的角色剧本中，附加更加详细的关于罗斯的基本资料。

这些资料已经被墨菲整理成了一个简单的人物小传。

角色剧本要能帮助演员让自己彻底“进入”角色，体会每个细致入微的情绪，当然就需要了解角色的方方面面。

这时候，人物小传就能派上用场，虽然诸多细节可能不会写到剧本里，但是可以帮演员完善对人物的想象。

比如很多人去看传记电影，会去注意人物的不起眼动作——

“为什么他要翘二郎腿？”

“为什么他站得这么直？”

“为什么是先笑一下，然后再扇一巴掌？”

这些都不是胡乱添加，往往来自于角色原型的个人习惯。

搞定人物小传，墨菲还要考虑角色的关系，由于出演罗斯的人是小罗伯特·唐尼，那么关于他和小罗伯特·