第四百零九章 纪实风格（2 / 3）

客观的讲述一个故事，不唯美，不矫情，平平淡淡。

这些知识林晓玲在学校里系统的学习过，她拍过纪录片，算得上有一定的经验。

她清楚采用纪实风格来拍是很冒险的事情，这意味着剧情没有太多冲突，很难吸引观众。

这需要她在选择拍摄素材的时候找一些能给观众带来触动的故事，犯人进入监狱的理由各不相同，其中杀人犯应该是最严重的罪行。

一个女性杀人犯的故事或许能引起观众的感触。

林晓玲不是想拍一个穷凶极恶的女人，而是想拍这背后的故事，她要到监狱里了解案情，从中找到合适的切入点。

“你要去找杀人犯啊？”徐静蕾惊讶道，“其他的罪犯也有故事可拍，没必要这么冒险。”

“又不是直接和她们见面，就是翻翻资料，碰到合适的再找当事人谈谈，这有什么危险。”林晓玲无所谓地说道，“放心吧，我会找人陪着去的。”

“我忙着拍戏，不然就和你一块了。”徐静蕾无奈道。

“以后要体验生活，你少不了到监狱里走一遭，要有心理准备。”林晓玲调侃道。

说干就干，林晓玲联系了京城女子监狱，以前是女子劳教所，这两年改成了监狱，专门关押京城户籍的女犯人。

拿着好梦公司开具的证明，在一名员工的陪同下，林晓玲走进了监狱。

没有想象中的恐怖，监狱人员给她提供了一些档案材料。

在翻查了几十份材料后，林晓玲发现并不是所有的犯人都罪大恶极，有些人仅仅是因为一时失手，犯下了难以弥补的罪行。

其中有一个案子最为明显。

在八十年代，有一户普通的人家，这户人家是离婚重组的家庭，母亲带着女儿小红嫁给了一个男人，这个男人也有一个女儿叫做小琴。

一家四口就这么生活在了一起。

可亲疏有别，作为父亲对自己的亲生女儿小琴要照顾些，对小红就疏远些。

有一天，小琴偷拿了父亲放在窗台上的五块钱，父亲没有找到，就怀疑是小红偷了钱，为此在家里大吵了一顿。

小琴害怕，就把钱藏在了小红的枕头下面，被大人发现。

这更加证实了小红偷钱的事实，小红被母亲骂了一顿。

小红知道不是自己做的，她被陷害了，在上学的路上，她找小琴理论，但小琴不承认。

小红气急，拿起路边菜农的扁担朝着小琴砸去